70-14.-MÚSICA EN LOS BARES. LAS GRAMOLAS. El MARTOS Y EL BARELLA.

     La gramola o sinfonola consistía en una máquina pinchadiscos, hoy son piezas de museo, pero a principios de los años 70, todo bar que se considerara moderno, debía tener una. Los clientes interesados en escuchar música, introducían un duro (una moneda de 5 pesetas) por una ranura, y mediante una botonera con números y letras podían elegir dos canciones de los discos pequeños “singles” almacenados. Los títulos estaban escritos en un panel de forma que la cara “A” coincidiera con los números impares y la cara “B” con los pares. La cara “A” de un single era la que la compañía de discos elegía, como más comercial, para presentar el disco grande “LP” y en la cara “B” se solía poner una canción que al grupo les gustara aunque no fuera comercial. También existía la opción de poner 12 canciones con una moneda de 5 duros (25 pesetas).

      La mayoría de los bares, solían tener en sus gramolas, los más horteras éxitos del momento, por supuesto nada de folk, y solo un  poco de rock, dependiendo de lo que sonara, ocasionalmente en las radios. Las portadas de los discos solían estar expuestas en la pared encima de la máquina, por lo que con la foto de portada los aficionados se podían hacer una idea de la música y hacer investigaciones para conocer nuevos artistas.

     En Úbeda las pandillas de jóvenes, no solían andar con mucho dinero en el bolsillo para consumir vinos o cañas, había que alargar lo máximo posible el tiempo de estar en el bar con una  consumición durante el invierno y nada mejor que consumir música que era más barata y daba identidad a la pandilla, según el estilo elegido, aunque todavía no podemos hablar de tribus urbanas. Como las buenas canciones no abundaban en la mayoría de los bares, pero se podía encontrar alguna joyita en cada sitio y se establecía una peregrinación de bar en bar, para escuchar los “Número uno en USA” o “Numero uno en UK” (Reino Unido).

    Algunos bares se establecieron como los preferidos de los jóvenes el primero fue Los Leones aunque no duró mucho, para el 74 ya estaba cerrado, en su gramola se podían pinchar incluso el "Rebel rebel" de DAVID BOWIE.

    Importantísimo fue el BAR MARTOS, está referenciado en la novela “El jinete polaco” de ANTONIO MUÑOZ MOLINA,  PACO LUIS MARTOS, el dueño del bar, tuvo el honor de instalar la primera máquina de Úbeda en 1965. Compraba en Granada los singles o se los encargaba al representante de la CBS de La zona, que le facilitaba unidades de promoción comercial. 

    Allí fuimos conociendo, el glam-rock de la época con SLADE, BOWIE, T. REX, lo que iban sacando THE ROLLING STONES, el grupo más importante del momento, quizá fuera su balada "Angie" uno de los mayores éxitos del bar. También iban llegando las canciones de los ex miembros de THE BEATLES por separado, mientras se mantenía algunos de sus últimos singles. Otros éxitos de aquella mítica gramola fueron: “Así habló Zaratustra” de EUMIR DEODATO, “Papa fue un rolling stone" de THE TEMPTATIONS, "Superstición" de STIEVE WONDER, "Formas   endemoniadas" de SANTANA. "Cocodrile rock" de ELTON JOHN, “Suavemente me mata con su canción” de ROBERTA FLACK, “Cherry Cherry” de NEIL DIAMOND, “Sex Machine” de JAMES BROWN, “Jinetes en la tormenta” de THE DOORS, "Muchisimo amor" y "Rock and roll" de LED ZEPPELIN y “Money” de PINK FLOYD y sobre todo las chicas suspiraban con una balada de ROBERTO CARLOS "El gato que está triste y azul". Como se ve todos los estilos del pop-rock internacional de la época. De  rock español solo estaba “Canta conmigo el rock and roll” de LONE STAR.

    El Martos contaba con una pequeña discoteca a la a que se accedía desde el interior del bar. Se llamaba ACUARIO, allí las parejas, mayores de 18 años, encontraban la intimidad que necesitaban y podían bailar "agarrado". Pero en ocasiones cuando pinchaba RAMÓN GÓMEZ ROJAS "MONCHI", flautista del grupo MENFIS. La pista se electrizaba del sonido rock y soul. Uno de su temas preferidos era  "Get Ready" de RARE EARTH, 20 minutos de ritmo frenético, con el que conseguía que los danzantes entraran en un trance psicodélico, incluidos los alumnos de la Guardia Civil.

     Pero si hubo una gramola de bar distinta a las demás fue la del  BAR BARELLA. El bar era una especie de sede oficiosa del Partido Comunista de España y demás grupúsculos izquierdistas clandestinos hasta la legalización en el año 77, toda su decoración: póster, pegatinas etc. hacían referencia a esa cultura revolucionaria: el Guernica de Picasso, el cartel de “se busca de Emiliano Zapata, Póster de Miguel Hernández, el famoso cuadro "El abrazo". Y por supuesto la gramola estaba acorde con aquel ambiente. Los hijos del dueño Juan Barella; José Luis Barella, miembro del equipo de CESTA Y PUNTOS y Magdalena Barella, cantante folk y miembro del grupo NUESTRAS MANOS abastecían la máquina con todos los singles de folk, canción protesta, cantautores y canción sudamericana que Juan compraba en Jaén, también tenían algo de flamenco, jazz y un poco de rock.

         Gramola del Barella. 

Fotografia: José Luis Barella Balboa

     Acompañando a las tertulias de los “progres”, se iban oyendo canciones de SERRAT, LLUIS LLAC, y otros cantantes en catalán, LUIS PASTOR tubo gran éxito con su single de “El niño yuntero” y “Como todas las Noches” también sonaban mucho “Vientos del pueblo” de LOS LOBOS, “Poetas andaluces” de AGUAVIVA, y el hit del momento “Libertad sin ira” de JARCHA. Los cantantes sudamericanos estaban representados por; Jorge Cafrune, José Larralde, Facundo Cabral, Violeta Parra, Claudina y Alberto Gambino, Silvio Rodríguez y Pablo Milanes. 

    HILARIO CAMACHO era de los más pinchados, estaban sus singles “Dolores” y “Los cuatro luceros” pero el público prefería sus caras “B”  respectivamente “Princesa de cera” e “Imagen”. De BOB DYLAN se solía encontrar  el último single que saliera, teniendo mucho éxito “Huracán”,de LEONARD COHEN su single "Suzzane" con su gran cara "B" "El partisano"; de THE BEATLES se encontraban los singles “Hey bulldog” y "Lady Madonna, que tenia un tema hindú de GEORGE HARRISON en su cara “B”, también se encontraban algunos temas de SANTANA, "Noches de blanco satén" de MOODY BLUES, "Rezo una pequeña oración por ti" de ARETHA FRANKLIN "Buenas vibraciones" de BEACH BOYS y compartía con la gramola del Martos algunas canciones como la ya citadas de EUMIR DEODATO  y THE TEMPTATIONS. Una de las joyas de la máquina era “Ese mundo maravilloso” de LOUIS ARMSTRONG  que hizo que muchos jóvenes se interesaran por música de generaciones anteriores. Igualmente pasó con el flamenco, muy rechazado por los jóvenes de la época, degustándose un fantástico garrotín de JOSÉ MENESES.

   Toda una mezcla de sonidos, inusual para aquella época tan cerrada, que huía de la comercialidad y fidelizaba un público exclusivo de jóvenes “progres”. Durante las noches de verano la producción de la gramola bajaba porque la gente se instalaba en la terraza del bar, aparecían guitarras y la música se hacía en directo, en algunas ocasiones con el héroe local, el mismísimo JOAQUÍN SABINA, del que también se pudo pinchar su primer single "Mi vecino de arriba".  

    Escrito por: Cecilio Aguilera Nieto.

   Nota: los títulos de las canciones americanas e inglesas están traducidos porque así se marcaban en las etiquetas de la gramola.

70-10.-EL ROCK CULTURA MINORITARIA.

     Existe la percepción en la actualidad, de que el rock español, nació en los años 80, pero desde que el DÚO DINÁMICO en el año 59 utilizaba las “Blue Notes” en sus canciones podemos decir que España se incorpora a la nueva moda de occidente.

   Los llamados conjuntos “yeyes” proliferan en Madrid y Barcelona: LOS SIREX, LOS MUSTANG, LONE STAR, LOS PEKENIKES, LOS SALVAJES, LOS RELAMPAGOS, LOS BRINCOS, LOS BRAVOS y muchos más.

    Excepto PEKENIKES y RELAMPAGOS que hacían música instrumental, los demás no presentaban gran variedad de estilos, casi todos empezaron imitando el POP de THE BEATLES, y algunos ocasionalmente endurecieron su sonido, como LONE STAR en sus caras B, LOS SALVAJES, optaron por THE ROLLING STONES, con canciones, más rockeras.

   Este movimiento fue muy popular entre los jóvenes de los 60s, las canciones se bailaban en los guateques y verbenas. El éxito masivo, con algún hit internacional, les llego a LOS BRINCOS y sobre todo a LOS BRAVOS con “Black is Black”.

    Solamente LONE ESTAR y MIGUEL RÍOS hicieron el camino de pasar del pop de los 60s al rock de los 70s, MIGUEL con una larguísima carrera en la que ha tocado todos estilos y LONE STAR, siendo los primeros en hacer rock duro, sirviendo de referente incluso a LEÑO.

    Otros grupos que nacieron en los años 68 o 69 fueron importares la primera mitad de la década de los 70s.

    MODULOS grupo de rock progresivo con preponderancia del teclado, tuvieron mucho éxito con baladas como “Todo llega a su fin”.

    CANARIOS grupo de Tedy Bautista que hacían un fantástico rock-soul en ingles.

   POP TOPS grupo de soul melódico que tuvieron un gran éxito con “Mamy Blue”.

   BARRABAS grupo formado por Fernando Arbex, componente de BRINCOS, que hacían rock-soul-funki, precursor de la música “disco”, tuvieron un gran éxito interracial con temas como “Woman”.

    Estos grupos funcionaron hasta mediados de la década luego fueron desapareciendo. Pero en el país surgió un movimiento de música ”undergraund”, que abarcaba todos los estilos, para un público minoritario:

    SMASH grupo sevillano con influencias psicodélicas y de JIMI HENDRIX, llegaron a usar el sitar, instrumento hindú que GEORGE HARRISON dio a conocer en occidente, hacían todo su repertorio en inglés, pero fueron los primeros en introducir trozos de flamenco en medio de un tema rock, cantados en español por Manuel Molina, que posteriormente formo el dúo flamenco LOLE Y MANUEL.

    MÁQUINA grupo barcelonés de blues-rock, de donde salió la base del Jazz-rock catalán posterior.

   PAU RIBA cantante catalán, con autentico espíritu hippie, hacia desde folk hasta rock progresivo estilo   FRANK ZAPPA, todo con una gran calidad.

   El jazz-rock catalán lo protagonizaron grupos como ICEBERG y LA COMPANYA ELECTRICA DHARMA, que aderezaba su música con sardanas,

   JAUME SISA, cantautor catalán, de estilo folk-rock.

   En Madrid se hizo mucho folk-rock, por cantautores como HILARIO CAMACHO, dúos estilo SIMON Y GARFUNKEL como VICTOR Y DIEGO o VAINICA DOBLE. Un grupo de talentos se miraron en el espejo de CROSBY STILLS Y NASH y formaron CÁNOVAS, RODRIGO, ADOLFO Y GUZMAN, que hicieron una joya como “Solo pienso en ti”. También la propuesta humoristico-tierna de LA ROMANTICA BANDA LOCAL, casi al final de la década.

   El estilo que más abundaba en Madrid, era el llamado rock urbano una mezcla entre rock progresivo y rock duro, lo representaron grupos como ASFALTO con “Capitán Trueno” TOPO, ÑU y COZ que hicieron “Las chicas son guerreras”. Y el mejor grupo de rock duro español LEÑO, con ROSENDO a la cabeza abrió el camino al Heavy Metal nacional.

   STORM fue un grupo sevillano que en solitario abanderó el rock duro con todo su repertorio en inglés.

   BLOQUE fue una banda de Santander, de rock progresivo, bastante ortodoxo.

   En el año 75 surgió una banda en Sevilla que supero todos los récords de ventas hasta la fecha, TRIANA, con ellos llegó eL rock andaluz, que tuvo muchos grupos seguidores de diferentes matices estilísticos, copleros como ALAMEDA, jasisticos como GUADALQUIVIR, progresivos como IMAN, CALIFATO INDEPENDIENTE o AZAHAR y horteras como MEDINA AZAHARA o MEZQUITA. Estos grupos actuaron con frecuencia en festivales multitudinarios en plazas de toros, festivales organizados por MIGUEL RIOS, que en algunos también actuaba y pudimos ver en localidades cercanas a Úbeda.

  Al final de la década aparecieron dos grupos importantes de estilo “rollingstoniano” BURNING y TEQUILA pero pertenecen ambientalmente a la década siguiente.

  Para una ciudad de provincias como Úbeda la posibilidad de emular cualquiera de estas propuestas musicales era una quimera. Tanto por la complejidad técnica de las instrumentaciones del rock preponderante en la década, como por lo caro de los equipos.

   Por eso se hizo menos rock que folk un estilo más asequible técnicamente, económicamente y más aceptado por todas las edades y sensibilidades. Aún así hubo ejemplos muy meritorios de rock en Úbeda. Los grupos DROGA, THE BROWN ALE y MENFIS, que hicieron poco caso al rock nacional y optaron por versionar éxitos internacionales.

   Escrito por: Cecilio Aguilera Nieto.

70-08.-PEPE "EL INDIO". PINTURA ÉTNICA.

Pepe con su amigo Javier Torres López
en el paraje que él llamaba "Hollyland"

José Rodríguez Expósito, era un joven muy singular en aquella Úbeda de mediados de los 70. Llevaba el pelo muy largo, collares de colores con plumas, y unos mocasines decorados con motivos de los indios americanos “Pieles Rojas”.

Sentía una gran admiración por esa cultura. Tenía, pósters, libros y todo lo que podía encontrar sobre ellos. Desde que tenía 6 años en 1962, cuando los indios eran los malos de las películas, él ya apostaba por ellos. Adelantándose a la canción de Serrat que dice “-Prefiero un sioux al Séptimo de Caballería…”

                                    

Hombre de gran creatividad, aparte de la pintura a la que se dedica profesionalmente y como docente en la Escuela de Artes, también es un buen escritor.

En el segundo equipo que el Instituto de Úbeda mandó al programa de TVE “CESTA Y PUNTOS”  se ocupaba de las pruebas artísticas, y sobresalía con sus dibujos y sus redacciones.

Era difícil verle por los bares, le gustaba más pasear por el campo, y buscar lugares bonitos para excursiones. Casi siempre iba acompañado por un grupo de chiquillos que le seguían como a un líder.

En el Salón de Exposiciones de la Caja de Ahorros de Granada, en el año 1975, expuso sus pinturas y dibujos, muchos de sus cuadros eran retratos de jefes indios. Uno de ellos se lo compró su amigo Basilio.

Algunos de sus dibujos eran sobre los niños gitanos de Úbeda y la marginación. Un visitante le reprocho la fealdad de un dibujo llamado “Los juguetes de la basura” en la que  unos niños gitanos jugaban con una bicicleta rota, él le contestó que lo que importaba del dibujo, era que hubiera niños que no pudieran tener juguetes propios y se apañaran con lo que otros tiraran.

Tanto en un tema como en otro su opción era apostar por los perdedores, los más desfavorecidos. Ahora lo vemos como una actitud habitual, pero en aquella época, la palabra solidaridad, casi ni existía.  

En un acto que organizó la asociación de discapacitados AUXILIA, Pepe leyó un cuento sobre un niño en silla de ruedas, que resultó ganador del concurso organizado por la asociación. En ese mismo acto, la actuación fin de fiesta corrió a cargo del grupo de folck ubetense NUESTRAS MANOS.

            Escrito por: Cecilio Aguilera Nieto.
            Imágenes de: José Rodríguez Expósito.

  

"Robe Wolf cheyenne" acrílico sobre tabla.

Plenty Coups, crow apsoroque, acrílico sobre tabla 105x85cm.




"El bodegón de las causas perdidas"
óleo sobre lienzo 71 x 45 cm.

                                     
  


"Gall sioux hunkappa" acrílico sobre tabla.

"La ofrenda manchada" óleo sobre lienzo 65 x54 cm.



"El bodegón de la adolescencia"
óleo sobre tabla 78 x 45 cm

"Retrato de Red Cloud" óleo sobre lienzo 61 x 50 cm.




"Retrato de Short Bull"

"Los juguetes de la basura" carbón sobre folio papel

BIENVENIDA.

    Ya en la cincuentena, un puñado de amigos nos encontramos en el "facebook" y nos dimos cuenta que gran parte de la historia de la Úbeda de nuestra juventud no está escrita en ninguna parte. Fue entonces cuando decidimos crear este blog.

    Bienvenidos a todos.